Kirjailija: Debbie Lynn Elias

Kukapa ei rakasta hyvää Elmore Leonard -romaania tai elokuvasovitusta? Käsikirjoittaja/ohjaaja Daniel Schechter tekee varmastikin, sillä LIFE OF CRIME, Leonardin 'The Switch' -sovitus, hän toimittaa elokuvan, joka ei ole vain yksi uskollisimmista, ellei kaikkein uskollisin kaikkien Leonard-sovitusten lähdemateriaalille, vaan on uskollinen itse romaanin tyylitellylle dialogille ja nokkeluudelle. RIKOKSEN ELÄMÄ on yhtä nokkela ja upea valkokankaalla kuin sivulla.

Mickey Dawson on palkintovaimon ruumiillistuma. Upea ja upea, hänen kynnensä ja hiuksensa ovat aina täydellisiä. Hänen vaatteensa ovat päivän muodikkaita ja kalliita. Hänen kotinsa, moitteeton. Hänen sosiaaliset käytöksensä olla kiihottava, mutta ei koskaan kunnioittanut miestään, ovat virheettömiä. Hänen miehensä - ääliö. Väkivaltainen, narsistinen, egomaniakaalinen ja toisinaan jopa julma Frank Dawson on kaksinaamainen ruumiillistuma julkisen rakkaansa ja yksityisen persoonansa kanssa, jota Mikki halveksii mutta silti suvaitsee. Kiinteistökehittäjänä näyttää siltä, ​​että Frankin kanssa on meneillään myös hieman kieroa varkausta, mikä kiinnittää joidenkin kahden ikäisen elämän ja hieman hämmentävän rikollisten huomion, jotka pitävät häntä kultaisena hanhena.

Suunnitelma: Kidnappaa Mikki ja pidä häntä 1 miljoonan dollarin lunnaita vastaan.

Mikä menee pieleen: Frank on Bahamalla rakastajatar Melanien kanssa ja palvelee Mikkiä avioeropapereiden kanssa. Toisin sanoen hän ei maksa miljoonaa dollaria saadakseen Mikin takaisin. Joten mitä sieppaajan ja panttivangin on tehtävä?

Tulos: Hauskaa ja hauskaa Murphyn lain ja huippusuorituksen ansiosta.

Tim Robbins on äärimmäisen hilpeä Frankina ja esittää kolikon kahta puolta epävarmana hölmöilynä, joka on töykeä ja lapsellinen tappiollisella persoonalla (täällä on selvä äitikompleksi) Isla Fisherin Melanien käsissä, mutta vaativa, humalassa ja hyökkäävä leikkiessään velvollisuudentuntoisen ylimielisen keulimisen aviomiestä Mikeynistonin kanssa. Robbins on herkullinen.

Ja herkullisista puhuen, Jennifer Aniston tarjoaa yhden uransa hienoimmista esityksistä Mikkinä. Anistonille ei ollut mitään järkeä päästä mukaan LIFE OF CRIME -elämykseen, sekä näyttelijänä vastaavana tuottajana. ”Luin kirjan ja se oli niin hauska, upea tarina. Rakastan sitä, kuinka [Elmore Leonard] kirjoittaa hahmojaan. Ne ovat kaikki niin mielenkiintoisia ja yksityiskohtaisia. Myöskään hänen pahikset eivät ole kirkkaimpia, mutta silti he jotenkin saavat sen aina tapahtumaan. He ovat viehättävimmät ja he ovat todella rakastettavat. Ajattelin myös, että Mikillä on niin kaunis kaari, ja siinä ajassa voimakas. Oli aika mahtavaa kirjoittaa se naiselle 70-luvulla.' Täydellisesti 70-luvun hiusten, meikin, vaatteiden ja asenteen kanssa ('[Periaatteessa] yritin vain rokkaaa vanhaa Nancy Anistonia [hänen äitinsä] 1970-luvun ulkoasua') Aniston lisää Mikkiin särmiä, jotka eivät ole vain lämpimiä, vaan myös vahvoja ja älykkäitä – vahvuus, jonka näemme kehittyvän täysin Haw’key Louisin ja Johnin välisen vahvan kemian ansiosta. Louisin ystävällisyys on laukaisin, joka käynnistää Mikin tunteen kaaren, ja minä, kuten tein kirjassa ja nyt näytössä, rakastamme muutosta. Kuten Aniston kuvailee, 'Mikkey asui pitkälti kivettyneessä metsässä Frankin [Tim Robbinsin] kanssa ja oli hyvin tukahdutettuna, emotionaalisesti pahoinpideltynä, eikä hänellä ollut mitään keinoa eikä edes tiennyt, miten pääsisi pois vankilasta. Kummallista kyllä, kidnappaus on hänen 'pääse pois vankilasta' -kortti. Tarinan edetessä ja hänen tilanteensa muuttuessa ankeammaksi hän löysi voiman, kuten naiset tekevät käsittämättömien olosuhteiden edessä.' Aniston omistaa roolin.

Mitä tulee John Hawkesiin, ystävällinen ja pragmaattinen ja itse asiassa rehellisyys ovat tunnussanat, jotka hän tuo Louisille. Erittäin pehmeä ja miellyttävä esitys Hawkesilta, jota emme ole todella nähneet ennen. Kiinnittämällä Leonardin lähdemateriaalia ja käsikirjoittaja/ohjaaja Schechteriä Hawkes huomauttaa: ”Suuri osa siitä on sivulla. Suuri osa siitä on kirjassa ja Danin upeassa käsikirjoituksessa. Mutta minua kiinnosti eniten Mikin ja Louisin suhde. . [Yksi asia, jota rakastan Louisissa, on hänen armonsa läpi kaiken; ettei hän ole masentunut. . .” Hawkesin haasteena oli yrittää 'jakoa hahmo palasiksi' antaakseen Louisille täydellisen tekstuurin ja kerrokset. 'En halunnut tulla näytölle ja katsomaan yleisölle: 'On söpö pahis.' Siellä on rakastettava pahis.’ Tarinan kannalta on tärkeää, että olemme huolissamme Mickeystä sekä siitä, että Louisin piti olla kaveri, joka tunsi olevansa pelottava, ja hänellä oli jo varhain pimeyttä ja hieman karkeaa puolta.”

Kaappaajana Ordellina Mos Def on omanlaisensa hauskanpito ja loistava paholainen olkapäällä Louisin omalletunnolle. Ainoa esitys, joka ei pidä paikkaansa, on Will Forten Marshall. Hän itse asiassa tekee Marshallista perverssemmän kuin Mark Boonen Richard (kolmas pelaaja kidnappauksessa), ja olin levottomempi katsoessani hänen etenemistä Mikkiin kuin Richardin. Mukava pieni komediavuoro Clea Lewisilta Marshallin vinkuvana vaimona Tyrana.

Käsikirjoittaja/ohjaaja Schechter tekee upeaa työtä kutoessaan käsikirjoitukseen Leonardin kaksinkertaisen vuoropuhelun absurdiuden ja kehittää visuaalisuutta, joka vangitsee ja kehuu muuttamatta elokuvaa tai hahmoja (mutta 'Richardille' koko natsi-kiireelle, joka on ehdoton huijaus) karikatyyriksi tai pilkkaaksi. Tuntui elokuvalta lukiessani. Näin sen silmistäni. Ja se tuntui hänen tekemisistään. Sen ytimessä on hyvin perusrikos, ja sitten hahmot ovat mielestäni erittäin kiehtovia tässä tarinassa ja kuinka he törmäävät toisiaan ja motiiveitaan vastaan. Schechter pitää elokuvan liikkeessä nopeatempoisessa leikeessä, mikä antaa esityksille mahdollisuuden hengittää samalla kun ne kylpevät kuvaaja Eric Edwardsin upeassa valossa, kirkkaan valkoisessa valaistuksessa. Koko tonaalisen kaistanleveyden ydin on hymy ja lievä tietävä virnistys. Valkoinen luonnonvalaistus antaa meille ajatuksen siitä, että kaikki on auki, mutta tarinan edetessä huomaamme, että jopa päivänvalossa voi löytää salaisuuksia piiloutumasta kasvojen eteen. Ihana!

Vaikka jotkin hahmot eivät ole yhtä konkretisoituneet elokuvan taustatarinassa kuin kirjassa, loistavat esitykset tarjoavat enemmän kuin visuaalisen taustatarinan, joten kirjan fani ei koskaan tunne oloaan oudolta tai 'jotain puuttuu' elokuvaa katsoessaan. Esitykset ovat täyteläisiä, teksturoituja, maukkaita ja hauskoja, ja kaikki tarjoavat mukaansatempaavan humoristisen vaikutelman.

Yksi rikollisen ELÄMÄN hienoista asioista on se, että rikollisillamme on koodi, etiikka, omatunto ja käsitys oikeasta ja väärästä, jotka kaikki vain ruokkivat komediaa ja edistävät tarinan käänteitä ja käänteitä ja edustavat 'Murphyn lakia' joka käänteessä. Mutta hölmöä perverssiä Richardia kohtaan tunnet itse asiassa empatiaa ja myötätuntoa ja huomaat eri hetkillä juurtelevasi 'pahiksia'. Helvetti, jokaisessa on vähän varkautta…… kuten näemme äärimmäisen käänteen loppukohtauksessa, joka sai minut pyörimään naurusta.

Tuotantoarvot ovat huippuluokkaa, alkaen Edwardsin elokuvasta. Dawson-talosta (joka on upea sisustussuunnittelija Inbal Weinbergin ansiosta) luonnonvalolla, runsaat ikkunat (erittäin metaforinen Frankille, joka haluaa maailman näkevän hänet kaikessa loistossaan ja esittelevän) antavat ilmavan, helpon tuulahduksen tunteen, joka kulkee Fisher’s Melanien parvekkeille. Valaistus ja linssit eivät koskaan rasita tai paina meitä. Huomionarvoista on, että jopa kylpyhuonekohtaus Richardin talossa, jossa Mikki on panttivankina, jopa kylpyhuoneessa on suuri ikkuna, joka jatkaa sitä kirkasta, valkoista valkoista, helposti tuulta tuntua. Upea kontrasti tummemmalle umbred ja varjossa olevalle panttivankihuoneelle, mutta sekin on tasapainossa vaaleanpunaisten kihartajien ja kristallihajuvesipullojen kanssa. Puhdas ja esteetön linssi antaa sinun keskittyä kiemurtelevaan tarinaan ja esityksiin.

Olisin välinpitämätön mainitsematta Jennifer Anistonia hänen vastaavana tuottajana. Tämä on hänen panttinsa. Useita vuosia sitten, kun hän astui tuottajan tuoliin hyvin käytännönläheisesti 'Management'-elokuvan kanssa, sanoin hänelle, että hänellä on todellinen lahja ja taito kehittää ja toimittaa. Jälleen komedia 'The Switch' (siksi Leonard-sovituksella tässä oli oltava eri otsikko) hänen etiikkansa ja tyylinsä olivat kaikkialla, ja nyt LIFE OF CRIME -elämyksessä hänen terävä katseensa näkyy jälleen näyttelijöissä, linjan alapuolella olevissa käsityöläisissä ja elokuvan yleisnäkemyksessä ja teemassa. Aniston on sellainen tuottaja, jonka toivomme olevan ja/tai haluamme olla.

Newton Brothersin alkuperäinen sävellys on upea, samoin kuin todelliset 70-luvun vintage-kappaleet, jotka tulevat esiin koko elokuvan ajan. Vaikka Guardians of the Galaxyn 'mix tape 1' ei olekaan, kappaleet ovat silti täydellisiä ja hauskoja, ja ne lisäävät oman tasonsa kielen poskeen juustoa tapahtumaan!

Olisi rikollista, jos ihmiset eivät näe rikollisuuden elämää!

Käsikirjoitus ja ohjaus: Daniel Schechter, joka perustuu Elmore Leonardin romaaniin 'The Switch'

Pääosissa: Jennifer Aniston, Tim Robbins, John Hawkes, Isla Fisher, Will Forte, Mos Def