Ohjaaja MARK LANDSMAN ruokkii kyseleviä mieliämme tekstillä SKANDALOINEN: KANSALLISEN TUTKIJAN KANNATON TARINA – Eksklusiivinen haastattelu

Myönnä se. Olet nähnyt sen. Olet jopa nostanut sen telineestä supermarketin kassalla ja selaanut sen sivuja. Olet jopa pysähtynyt ja lukenut muutaman rivin siellä täällä. Tai istuit kauneussalongissa, luit joka sanaa ja juoruit edestakaisin 'tyttöjen' kanssa siitä, mikä on kuumaa ja mikä ei ja mikä julkkis nukkuu kenen kanssa. Tai olit kuin isoäitini ja uskoit, että jokainen kirjoitettu sana oli totuus ja evankeliumi. Mistä minä puhun? National Enquirer tietysti. Kerran 1930- ja 40-lukujen fasistisen propagandan New York-lehti muuttui urheilufoorumiksi räväkäksi rätiksi ja räikeäksi seksiksi ja skandaalit julkkisjuoruiksi, minkä jälkeen hän joutui muuttumaan Pulitzer-palkinnon voittaneeksi tabloidiksi vain luisuakseen kiistanalaiseen taktiikkaan 'saappaa ja tappaa' ja lietsomalla kahta nykyistä poliittista ilmastoa ja väitteitä mustasta

Siitä lähtien, kun William Griffin perusti sen vuonna 1926 (jollakin rahoituksella William Randolph Hearst antoi), National Enquirer on saanut monia muotoja ja värejä, erityisesti kerran Generoso Popen, Jr.:n käsissä vuonna 1952. Frank Costellon ja mafian alun rahoituksella paavi muutti lehden sensaatiomaalaisesta tablo-lehteen. Hän piti sormensa Amerikan pulssilla ja naputti siihen pulssiin vuosikymmeniä, kuluttaen järjettömiä summia saadakseen tarinoita ja valokuvia (ajatella Elvistä arkussaan) samalla kun hän rakensi levitystä herkuleiseen mittasuhteeseen. Kun Pope on ollut saatavilla vain lehtikioskeissa ja apteekeissa, se voidaan hyvittää Enquirerin sijoittamisesta supermarketin kassalle. Mutta saavuttaakseen tämän parhaan paikan hänen täytyi poistaa veriset ja vatsaa kääntävät artikkelit ja valokuvat ja keskittyä aiheisiin, kuten astrologiaan ja aina suosittuihin UFOihin, avaruusolioihin ja julkkiksiin sekä viemällä juorut uusiin korkeuksiin. Popen kuoleman jälkeen vuonna 1988 lehti on ottanut melko mielenkiintoisia käänteitä yritysomistuksessa American Media Inc:n kautta ja sitten vuonna 1999 David Peckerin ja hänen ryhmänsä asettamisesta omistajiksi. Vakiintuneet päätoimittajat, kuten Steve Coz, jotka auttoivat antamaan lehden legitiimiyden uutisarvoisilla uutisilla, olivat poissa. Huhtikuusta 2019 alkaen Chatham Asset Management, joka hallitsi AMI-osaketta, pakotti myymään National Enquirerin Hudson Groupille. Näyttää siltä, ​​​​että Chathamin omistaja Anthony Melchiorre oli vähemmän kuin tyytyväinen Jezz Bezosia kiristävän lehden raportteihin, puhumattakaan raporteista 'catch and kill' -tarinoista ja väitetyistä vaikeusrahojen maksamisesta Donald Trumpin 2016 kampanjan auttamiseksi.

National Enquirerista tuli vuosien mittaan kulttuurin ja politiikan vaikuttaja, ei lehtiin vaikuttanut kulttuuri. Jatkaessaan suuria uutisia, kuten OJ Simpson, Gary Hart, John Belushin kuolema ja John Edwards, Enquirer antoi uuden merkityksen ilmaisulle 'Tutkivat mielet haluavat tietää'. Ja nyt SCANDALOUS: THE UNTAND STORY OF THE NATIONAL Enquirer, ohjaaja MARK LANDSMAN vastaa kaikkiin niihin National Enquireriin liittyviin kysymyksiin ja muihin kysymyksiin, jotka jokainen tiedusteleva mielemme haluaa tietää.

Puhuin MARK LANDSMANin kanssa syvällisesti valmistuksesta SKANDALOINTI: KANSALLISEN TUTKIJAN KUVAAMATON TARINA , hänen uusi lähestymistapansa käsitellä paperia tuntevana 'Frankensteinin' luomuksena kehittääkseen tälle tarinalle vakuuttavan läpimenolinjan, hiomalla entisten toimittajien sekä Carl Bernsteinin kaltaisten toimittajien ensimmäisen persoonan haastatteluja, tekemällä laajaa arkistotutkimusta ja hauskaa tuoda tarinaan musiikillinen elementti neulojen ja partituurien avulla. Innostunut ja energinen Markin oma innostus tämän tarinan kertomisesta näkyy valmiissa tuotteessa.

MARK LANDSMAN

Minun on myönnettävä, että olen erittäin, hyvin innoissani voidessani puhua sinulle tänään tästä asiasta, Mark. Rakastan tätä dokumenttia. Se on herkullinen herkku. National Enquirerin 1950-luvulle ja Generoso Popen historiaan syventyessäsi on kiehtovaa, kiehtovaa tavaraa. Sitten löydät tämän suuren tasapainon, joka syrjäyttää ja menee paljon pidemmälle kuin itse paperi tunnetaan. Annat todella aidon tasapainoisen kuvauksen lehden historiasta ja siitä, miten se on vaikuttanut kulttuuriin sen sijaan, että se vaikuttaa lehteen. Lehti on johdonmukaisesti vaikuttanut kulttuuriin. Niin hyvin tehty.

Kiitos. Arvostan todella sanojasi. Se, mitä juuri sanoit, on todella paljon siitä, mitä todella päätimme tehdä elokuvan suunnittelupäivistä tähän päivään. Sanomme aina, että halusimme elokuvan herättävän enemmän kysymyksiä kuin se antoi vastauksia, koska elämme aikaa, jossa on paljon kysymyksiä ja aikaa, jolloin ihmiset ovat tavallaan omissa siiloissaan, eikä kukaan enää käytä merkityksellistä keskustelua kulttuurissamme. Kaikki ovat vain väärässä ennen kuin mitään tulee heidän suustaan, ja mielestäni Enquirer on täydellinen vertaus, jolla voidaan katsoa sitä ja sanoa: 'Okei, no, meidän täytyy alkaa puhua, muuten mikään ei muutu.'

Generoso Pope Jr. kuvassa Magnolia Pictures -julkaisussa SCANDALOUS: THE UNTALD STORY OF THE NATIONAL ENQUIRER. Kuva: Magnolia Pictures.

Siellä oli aikakausi, ja näytät tämän niin kauniisti, jolloin Enquirer todella tuli omikseen erittäin vastuullisella journalismilla, koko OJ-jutun kanssa. Puhuin itse asiassa useiden Enquirer-toimittajien kanssa tutkinnan ja oikeudenkäynnin aikana. Työskentelin samassa rakennuksessa OJ:n kanssa ja olin tuntenut hänet vuosia. Hän oli kuudennessa kerroksessa. Olin kolmannessa kerroksessa. Hän vitsaili ja sanoi minulle: 'Muista vain, että kun meillä on maanjäristys, kaadun päällesi.' Sanoin aina: 'Älä huoli. Pyörähdyn pois tieltä.' Koska olin paikalla ja tunsin niin monet pelaajat ja tiesin tietyille tiedoille, niin paljon asioita jäi huomiotta tai jätettiin huomiotta tutkimuksessa ja tiedotusvälineissä.

Oi, se on kiehtovaa. Kyllä, tunnistat yhden tarinan. Sanoisin, että niitä oli ehkä muutama. Sanoisin niin John Edwardsin tarinassa, jota emme käsittele syistä, jotka voin selittää, mutta se oli yksi kerta, jolloin 'The Beast' todella sai koukuttaa lihaksiaan täysin. Luulen, että silloin 'King Kong' todella karjui Enquirerin kanssa. Minusta se on mielenkiintoista. En tiedä, kuinka vastuullista 'journalismi' oli, mutta sanoisin, että se oli vertaansa vailla ja valtavirtaan vertaansa vailla vain sen valtavan käteismäärän vuoksi, jonka he toivat. Puhumme miljoonista dollareista ja suuresta toimittajamäärästä, joka heillä oli paikalla. Luulen, että suhde oli. . . Luulen, että LA-aikoina oli siinä neljä toimittajaa ja Enquirerilla 20. Sellaisten resurssien kanssa ei vain voi kilpailla.

Niin totta. Ehdottomasti.

Ja puhumattakaan, uskon, että heillä oli vuosikymmeniä ja vuosikymmeniä kestäneestä täysin epätavallisesta hankinnasta etu, kuten se, että tunsivat kaikki syyttäjänvirastossa, poliisilaitoksessa, vankiloissa, sairaaloissa, parturissa, kaupungin jokaisen johtajan. He olivat niin hyvässä asemassa saadakseen selville kaiken, mitä heidän piti selvittää. Mutta olen kanssasi samaa mieltä. Minusta oli aivan loistavaa, että he vain hioivat kenkiä. Kun kukaan muu ei todellakaan tehnyt. He hioivat näitä kenkiä ja löysivät todisteita siitä, että hän käytti kenkiä. Se muutti selvästi historiaa.

Koko 12 Bruno Magli -kengänjäljet ​​Nicole Brown Simpsonin ja Ron Goldmanin murhapaikalta National Enquirerin tutkivien toimittajien kertomana – esillä Magnolia Pictures -julkaisussa SCANDALOUS: THE UNTOLD STORY OF THE NATIONAL ENQUIRERI. Kuva: Magnolia Pictures.

Muistan, kun OJ:n asianajaja ja liikekumppani Skip Taft piti suuren lehdistötilaisuuden rakennuksen pihalla ja tarjosi 100 000 dollaria tiedoista, jotka johtavat 'todelliseen tappajaan'. Olin siellä. Siellä on täytynyt olla kymmenen tai enemmän Enquirer-toimittajaa. Oli todella mielenkiintoista seurata tätä peliä. Ja juuri nyt nykyisessä ilmastossa se on mielestäni erittäin hyvä suurennuslasi, jossa on 20/20 jälkikäteen, mitä tapahtuu, jos todella kaivaa. Jos valtamedia tekisi enemmän tällaista kaivamista sen sijaan, että palaisi tabloideskiseen raportointiin, meillä ei mielestäni olisi kaikkia näitä 'valeuutisia' tänään. Ja pidän todella objektiivista, jonka dokumentti heittää siihen suuntaan.

Kyllä, se on mielenkiintoista. Luulen, että Enquirerin kaava mahdollisti sen omaksumisen helposti propagandaan. Se on tarinan osa, joka on minusta kiehtovin. Miten tämä paperi, joka alkoi olla, voisi sanoa, tämä suhteellisen vaaraton juorurätti, jossa oli mielenkiintoisia tarinoita ihmekyynelistä, huonoista ruokavalioista, psyykkisista ilmiöistä, viimeisimmistä UFO-havainnoista Roswellissa, sitten muuttui 'kuinka monta kiloa Liz Taylor juuri laihtui tai lihotti'. Tuo sama lehti, joka oli pohjimmiltaan suunniteltu vain eskapismin muodoksi Missy Smithille Kansas Cityssä, tyypilliselle Enquirer-katsojalle, josta saat lukijan, ja sen oletetaan olevan kuin hänen Calgoninsa, joka vain vie hänet pois pakomaailmaan. Sitten lehti muuttuu joksikin, josta tulee, sanoisin, pelkkä räikeä poliittinen propaganda kuuden vuosikymmenen aikana. Se oli merkittävä liikerata, ja meidän oli vain seurattava tuota esimerkkiä ja pohdittava: 'No miten helvetissä se tapahtui? Kuinka me päädyimme tänne?' Ja mikä rooli tällä supermarketin tabloidilla oli siinä?

Carl Bernstein Magnolia Picturesin julkaisemassa elokuvassa SCANDALOUS: THE UNTALD STORY OF THE NATIONAL ENQUIRER. Kuva: Magnolia Pictures.

Sovittu. Rakastan sitä, että viet meidät aina takaisin 50-luvulle, jolloin tämä oli pohjimmiltaan pelkkää kilpafoorumia. Ja saamme Generoso Popen, joka tulee sisään ja hän jatkaa morffailua ja sitä tosiasiaa, että hänellä oli pulssi päällä, luulen, kuten Iain [Caulder] sanoi, 'Missy Smithillä', hänellä oli pulssi siellä ja hän saattoi muuttua ja sytyttää sen.

Joo! Ajattele vain ihmisiä. Tämä on aikakausi, jolloin markkinatutkimus oli tuon aikakauden analogisimmassa muodossa, eikö niin? Tämä on esitietokone. Tämä on todella ennakkotietoa. Joten mitä he tiesivät? Kuinka Generoso Pope tiesi mitä ruokkii Missy Smithiä Kansas Cityssä? No, hänellä oli myyntiä ja joka ikinen viikko he kertoivat hänelle, mikä julkkis oli kuuma vai ei. Joten jos Farrah Fawcett hyppäsi lehtikioskilta, hän laittaisi lisää Farrah Fawcettia Enquirerin sivuille. Jos Missy Smithin kiinnostus Farrah Fawcettia kohtaan olisi hiipumassa, lakkaisit näkemästä Farrahia. Hän käytti Missy Smithin ostovoimaa tuossa ostopisteessä kassalla kertoakseen hänelle, ohjatakseen pääkirjoituksensa. Ja se oli mielestäni eräänlainen nerouden muoto. Ja kaiken lisäksi he saivat joka viikko tuhansia ja tuhansia kirjeitä, joissa pohjimmiltaan sanottiin: 'Voi luoja, anna meille enemmän! Haluamme lisää 'Charlie's Angels' -tarinoita. Anna meille enemmän 'Charlien enkelit' -tarinoita, vähemmän tarinoita… Emme välitä siitä, mitä Henry Kissengerin roskakoriin on. Haluamme tietää, mitä Farrahin roskakorissa on.'

Ja hän kuunteli.

Ja hän kuunteli. Se on mahtava pointti. Hän kuunteli. Hän todella kuunteli. Tarkoitan, että puhut liikkeestä, joka lihaa jopa 70 miljoonaa viikossa Elvisin jälkeen.

Malcolm Balfour, entinen National Enquirer -toimittaja, Magnolia Pictures -julkaisussa SCANDALOUS: THE UNTALD STORY OF THE NATIONAL ENQUIRER. Kuva: Magnolia Pictures.

Olen utelias, Mark, kuinka paljon omaa innostuneisuuttasi koskien Enquirerin menneisyyden löytöä ja keskustelua kaikkien näiden lehtiin kirjoittaneiden tai nyt kirjoittavien toimittajien kanssa tai [Maggie]Habermanin tavoin, jolla on hienoja kommentteja ja havaintoja, mutta kuinka paljon omaa innostuneisuutesi menneisyyden löytämisestä vaikutti itse dokumentin rakenteeseen? Koska rakenne on täällä niin vankka, että tämä ei olisi voinut olla helppo läpivientiasetelma.

Ei, se ei ollut helppo läpikulku. Vietimme paljon aikaa, toimittajani Ben Daughtrey ja toinen toimittajani, Andrea Lewis, ja tuottajani, Kristen Vaurio, Jennifer Ash, Aengus James, ympärillä oli kollektiivinen ryhmä ihmisiä, jotka vain tiivistivät tätä. Miten kerromme tämän tarinan? Täynnäkö se katsojan niin paljon tietoa? Vastaus tuli melko selväksi ja se oli, että päätimme tehdä Enquirerista itse elokuvan päähenkilön. Ja ajattelimme, että tällä elottomalla esineellä oli syvällinen vaikutus kulttuuriimme, joten se ei ole toisin kuin Frankensteinin hirviötarina, jossa tämä olento on luotu ja hullun tiedemiehen tarkoitus luomisprosessin aikana on todellakin animoida kuolleita. Se on tavallaan suhteellisen harmiton. Mutta sitten olento pääsee valloilleen yleisölle ja siitä seuraa tuho. Sitten samasta olennosta täysin erilaisen johdon kautta tulee erittäin vaarallinen hirviö. Ja niin käy Kysyjälle. Joten kun katsoimme asiaa sen linssin läpi, aloimme tehdä valintoja siitä, mitkä tarinat kertoivat tämän tarinan selkeimmin, mitkä tarinat olivat todella tärkeitä hetkiä lehdessä, joissa pääkirjoitus sai suuren käänteen. Gary Hart on täydellinen esimerkki. Se on hetki, jolloin yksityisyyden muuri vain törmäsi, vain romahti, ja se oli tuolloin avoin kausi poliitikoille. He olivat nyt julkkiksia. OJ oli valtava hetki, jolloin valtavirta, tabloidit ja valtavirta, kokivat tämän kummallisen sekoittumisen ja linjan hämärtymisen. Ja tietysti David Peckerin tulo ja täydellinen ilmastonmuutos, joka tapahtuu hänen hallintonsa aikana.

Larry Haley ja Donald Trump Mar a Lagossa Magnolia Pictures -julkaisussa elokuvassa SKANDALOUS: THE UNTALD STORY OF THE NATIONAL ENQUIRER. Kuva: Magnolia Pictures.

Se on yksi hienoista asioista, jonka myös tuot esille täällä ja jonka uskon olevan niin tärkeä ihmisten nähtäväksi, ja näin on itse Enquirer ja kuinka tabloidit ja kommentit siitä, kuinka kulutamme mediaa, kuinka tämä auttoi Donald Trumpin nousua. Kun hän palasi kauan ennen ehdolle alkamistaan, hän oppi manipuloimaan mediaa National Enquirerin kautta.

No, National Enquirerin ja myös New Yorkin iltapäivälehtien, Postin ja Daily Newsin kautta.

Kyllä, Posti. Viesti on luokka itsessään.

Tiedän. Se on toinen elokuva. Joo, varmuuskopio. Joo.

Ja sitten sinulla on kaikki nämä toimittajat. Tiedän, että Malcolm Balfour oli erittäin tärkeä yhdistäessään sinut kaikkiin näihin ihmisiin dokumenttia varten. Miten päätät, kenen kanssa haluat keskustella? Lyön vetoa, että puhuit heille kaikille. Mutta miten sitten lasket sen siihen, mitä aiot sisällyttää tähän asiakirjaan?

On mielenkiintoista, että monet ihmiset kieltäytyivät vastaamasta puheluihimme, kieltäytyivät vastaamasta puheluihimme. Ihmiset, jotka tavallaan ojensivat meidät viikkoja ja viikkoja kerrallaan sanoakseen, että he osallistuisivat vain jättääkseen eron. Meillä oli ihmisiä, jotka väittivät kirjoittavansa kirjan eivätkä voineet olla osa sitä tai että he olivat allekirjoittaneet todella rajoittavan kieltosopimuksen AMI:n kanssa, ja he pelkäsivät kaikenlaista laillista kostoa. Mutta sen sisällä oli ihmisiä, jotka olivat tarpeeksi rohkeita halutakseen todella puhua. Ja rohkeuden lisäksi halusimme todella puhua ihmisten kanssa, jotka olivat merkittäviä hahmoja, suuria hahmoja, suuria kirjailijoita, merkittäviä toimittajia ja päätoimittajia. Emme todellakaan olleet kiinnostuneita toissijaisesta hankinnasta. Halusimme todella ensimmäisen henkilön maassa, olin siellä huoneessa, kun se tapahtui. Ja niin, näin päätimme kenen hakea. Sitten se oli vain sarja, että puhuisit X:lle, ja se avaisi oven Y:lle. Puhuisit Y:n kanssa, ja hän ehdotti, että puhuisit Z:lle. Ja Z nauroi sinulle päin naamaa ja sanoi: 'Ei ole mahdollista, että minä menen sinun luoksesi.' Tiedät mitä tarkoitan? Se oli tavallaan niin. Joten kesti kauan päästä käsiksi ihmisiin. Mutta kun meillä oli kriittinen massa, meistä tuntui todella hyvältä.

Toimittaja David Pecker Magnolia Pictures -julkaisussa SCANDALOUS: THE UNTALD STORY OF THE NATIONAL ENQUIRER. Kuva: Magnolia Pictures.

Koska aikamme on melkein lopussa, minun on kysyttävä teiltä soundtrackisi toteutuksesta, mikä on loistavaa. Mutta eniten erottuu minusta kappaleessasi, että käytät 'Flight of the Bumblebee' -kuvaa taustana Lantanan päämajan uutishuoneen surinalle. Minä huusin! Se oli niin täydellisyyttä. Ja tietysti se tosiasia, että Lantana-rakennuksessa, uutishuoneessa, on vahva metafora. Kaikki on ikkunoita, joten kaikki on avointa kirjaa. Mitään ei voi koskaan piilottaa. Ja juuri niin paavi teki paperilla. Joten olen utelias poimimaan 'Flight of the Bumblebee' ja muut neulapisarat ja piirtämään sellaisia ​​pieniä hetkiä musiikin kautta, joka todella nostaa tämän dokumentin seuraavalle tasolle.

Oi kiitos! Herranjumala! Rakastan, että esitit tämän kysymyksen, koska musiikki on intohimoni keskipisteenä ja sen kanssa, minkä kanssa saamme työskennellä. Hauskin puoli elokuvanteossa on se. Oli vain niin hauskaa intuitoida tai tuntea, mitkä kappaleet olisivat sopivimpia mille aikakaudelle, joista [keskustelimme] Enquirerin kanssa. Haluammeko olla kirjaimellisia ja laulun olla aikakaudelta tai enemmän, 'Flight of the Bumblebeen' tapauksessa jotain, joka oli enemmän lyyristä. Oli aivan mahtavaa istua siellä toimittajieni ja uskomattoman musiikin valvojamme Carter Littlen ja ilmiömäisen säveltäjämme Craig DeLeonin kanssa ja laittaa päämme yhteen ja sanoa: 'Tämä on elokuvan aivan toinen kerros.' Minulle elokuvantekijänä se on todella yksi suosikkikerroksistani, musiikin kerros. Joten olen todella iloinen, todella iloinen, että se erottui sinusta, koska juuri siellä voit pitää hauskaa elokuvantekijänä.

Steve Coz ja David Perel Magnolia Picturesin julkaisemassa elokuvassa SCANDALOUS: THE UNTALD STORY OF THE NATIONAL ENQUIRER. Kuva: Magnolia Pictures.

Ja tietysti sitten asetat suuren osan musiikista arkistomateriaaliin. Sitä ei ole vain heitetty sinne. Eikä se ole taustana nykyisille haastatteluille. Se menee arkistofilmimateriaalien ja valokuvien kanssa.

Joo. Ja tiedättekö, elokuva on syvästi riippuvainen arkistoon herättääkseen tarinan ja ajanjakson eloon. Se on elokuva. Se on elokuvallinen kokemus, ja mielestäni arkistoja voi käyttää kaikenlaisilla tavoilla, ja olimme todella kiinnostuneita siitä, että arkisto olisi erittäin dynaaminen ja todella visuaalisesti kiehtova ihmisille. Ja hauskaa. Se on hauskaa. Tämä arkisto on hauska.

kirjoittanut: Debbie Elias, eksklusiivinen haastattelu 14.11.2019

Kirjoittakaa Meille

Jos Etsit Hyvää Naurua Tai Haluat Upottaa Elokuvateatterin Maailmaan, Tämä On Paikka Sinulle

Ota Yhteyttä